库布里克并非完全的作为一个克拉克小说的改编

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摘要:作为一个有幸看过小说然后再来看电影的人来说,2001的意思再明白不过了;看过最好的谭允基老师译本之后再来看2001的电影,我甚至会抱怨由于当年的技术水平有很多出色和细腻的场

作为一个有幸看过小说然后再来看电影的人来说,2001的意思再明白不过了;看过最好的谭允基老师译本之后再来看2001的电影,我甚至会抱怨由于当年的技术水平有很多出色和细腻的场面没有展现出来——但是这无关紧要。库布里克并非完全的作为一个克拉克小说的改编导演,也可以看出,2001 的情节,无论电影还是小说,都是他们两人共同的作品;库布里克永远是做自己的事情,而电影版的2001和小说也并不完全相同。
“人被他自己的工具所永远改造了。”这是我在2001中看到的最震撼的一句话。电影中导演让猿学会了使用工具之后的第一件事情便是暴力——这是库布里克的想法:人类应用工具的历史就是暴力的历史。而克拉克要单纯的多。片中曾三次出现查拉图斯特拉如是说,开头处,人猿第一次使用工具处,以及最后星之孩处。这暗示着人类的进化——从混沌未开进化到了使用工具——智力的象征;以及人类的二次进化——从地面的生命进化到了宇宙的生命。到底黑石是什么?库布里克没有给出答案。克拉克给出了一个相对模糊的答案:“他们并不是人或者人的远亲,但他们也是血和肉构成的……逐渐他们学会了如何将自身储存于光本身的结构中……他们是智慧的农民。有的时候播种,有的时候收割。”黑石是什么并不重要。重要的是人类自身——对于自身的隐喻,进化的隐喻。
“现在他是世界之王了。他得想想以后怎么办。”

从电影和资料中可以大致明白故事的情节:一群猿猴在黑石的指引下学会了使用工具(得到进化);过了几百万年,人类首次登上月球的表面,再次发现黑石,且发现它发出的报警讯号指向木星;于是人类计划探索木星(在此期间穿插了一个太空船上的强人工智能电脑HAL9000因为人类的失误控制,而杀死了冬眠状态的科学家的故事),到达木星后,黑石将幸存宇航员吸入一个强大的力场(即所谓“星际之门”),进入到一个不可知的地方,由他的意识构造的的巴洛克式建筑内,并看到黑石,于是他进化成一个新的物种(类似尼采笔下的“超人”,《查拉图斯特拉如是说》的配乐也体现了这点),并生存在宇宙中。
概括剧本主题,大概就是宇宙中有比人类更高等的生物,他们在地球、月球、木星以及银河系的另一端都留下了探索的脚步,牢牢控制着人类的进化和生存命运,黑石(据称来自《圣经》中的“十诫”,因此让影片蒙上一层宗教色彩)即为他们与人类保持联系的通讯工具,人类在茫茫宇宙中渺小不值一提。穿插的强人工智能电脑杀人的情节,也是人类的自毁罢了,HAL跟人类太相像,因此可独自“操纵自己”,但是它终究只是计算机,仅仅因为人类发送的矛盾的指令便走向崩溃。
库布里克和原著作者亚瑟.克拉克精心策划的剧本就是让人陷入“看不懂”的怪圈。"If you understand 2001 completely, we failed. We wanted to raise far more questions than we answered."这是克拉克的原话。而据传库布里克一开始想把影片构思为外星人拍摄的纪录片,作为人类我们看不懂。丰富甚至与影片有点脱节的宇航员生活的情节,以及真实的细节,就明显带有纪录片的风格。但是本片既没出现外星人,也没出现类似“人类主宰”之类的镜头,我以为是体现了库布里克的不可知论思想,即上帝是否存在,人类无法知道,在影片中,人类永远无法知道黑石是什么,也给影片增添了一层神秘和宿命色彩。而HAL杀人的情节,则更多表现了库布里克对现代科技的怀疑态度(当然也可以理解为对人类的讽刺),与曾获美国国家航空航天局奖章的原著作家亚瑟.克拉克相比,库布里克本人害怕坐飞机,有时深居简出,即使是在电影中率先应用斯坦尼康、电脑特效镜头等在当时先进的电影技术,也是小心翼翼的,可见他对现代科学技术的怀疑态度。而由他亲自改编的剧本,则明显带有宗教隐喻。此外,库布里克把本片比作交响曲,除了四个部分对应交响曲的四个乐章,以及不断借用古典交响乐作配乐外,本片也和交响曲一样,具有严谨的结构、强烈的冲突和深刻的思想性。
《2001》收获了爆棚的口碑和不错的票房。票房的成功,意味着电影的故事情节被广大观众所认可,而它的画面,尤其是库布里克钟爱的对称构图和鲜艳明亮的饱和色彩尤其受到当时代嬉皮士们的热捧。无论如何,这部影片仅是用科幻包装而已的不可知论思想,以及他本人反复探讨的人类存在的意义,晦涩的情节让人生畏,但气氛营造、宗教隐喻以及美轮美奂的画面和配乐,注定它能成为一部发人深省的探索电影。

“生命的无意义,迫使人去创造自己的意义……不管黑暗多么广阔无边,我们必须拥有自己的光明”
-斯坦利▪库布里克

借用一位豆油的话,这部影片是“一部让人无法喘息的哲学电影”。
整部电影只是库布里克的内心独白,是一种意识,一种观念。因此不要用一般的电影评价标准来看待它,因为这既不是商业电影,也不是文艺电影,同样也不是超现实主义电影。

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图片 1

导演似乎也毫不在意观众是否理解,因为他本来就没有准备向人灌输一种价值观,他只是把自己的想法用自己的手法表现出来,懂得人自然会懂,不懂得人也不想逼着你去理解“中心思想”。

电影海报之一

整部电影只在思考一件事情——人。(人类)

1964年4月23日,“维客商人”餐厅(Trader Vic’s),斯坦利▪库布里克(Stanley Kubrick)与阿瑟▪克拉克(Arthur C. Clarke)在此见面。当时的导演先生还沉浸在其上一部电影《奇爱博士》(Dr.Strangelove)的成功里,正在试图寻找一个野心更大的主题。他想拍一部电影:探讨人类在宇宙中的定位。

情节一直有三段论和四段论的争论,其实,这个已经不重要。
只需要思考“黑石”就可以。
下面说说“黑石”

库布里克一旦对某种主题感兴趣,就会在最短时间里钻研成专家,因此,他应经狼吞虎咽了几个图书馆的科学书籍及科幻小说。他甚至还购买了一部名为《太阳上的阴影》(Shadow on the Sun)的科幻小说的电影版权。显然,克拉克并不会同意与其合作一部他人的剧本,因此,他们决定一起创造一番“前所未有的新事物”。从此时起,电影、剧本、小说开始同时并行。1968年,电影与小说同时呈现于世。

“黑石”的象征意义是本片争议最大的地方,在这里我就不讨论见仁见智的东西了。
无论“黑石”代表什么,有一点是可以达成共识的——每次黑石的出现,就出现人类的转折点!

在这本外形如电影中出现的黑色长方体的,Piers Bizony所写的《The Making of Stanley Kubrick’s 2001:A Space Odyssey》中,有一张有趣的脚本草图:

第一部分就直接点题“人类的黎明”。
第二部分就是“人类的现状”。(无论是发现黑石,探索黑石的意图,都和猿人进化成人是一样的。)
这个现状,从猿人开始使用工具开始,到现在驾驶飞船,使用工具的本质没有什么区别,这个隐喻的手法一直被人津津乐道。
改变人类现状的黑石出现了,预示着人类发生质的飞跃的时刻到来了。
“宇宙婴儿”的寓意也是见仁见智了。总之,代表了人类的下一阶段。

图片 2

电影很早就看过,只是一直没有耐心看完,看这部片子,本身就有点自虐。思考的东西太意识了。

P52《The Making of Stanley Kubr

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