凯撒死了本人以为就足以收手了,真正历史里的

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摘要:    真实只是一种信仰,历史亦然。 ——题记 《全球通史》的作者斯塔夫里阿诺斯在书写公元元年前后那段历史时,曾不无憧憬的幻想过,倘若那个时候,这两个当时地球上最强大的

    真实只是一种信仰,历史亦然。
   ——题记
  
  《全球通史》的作者斯塔夫里阿诺斯在书写公元元年前后那段历史时,曾不无憧憬的幻想过,倘若那个时候,这两个当时地球上最强大的两个帝国遭遇的话,会发生些什么事情,人类的历史,又将被如何改写。然而历史终究是历史,彼时的两个全盛的帝国,甚至连对方存在与否都未可知,这不能不让我们这些后来人跟着作者扼腕叹息。
必赢亚州手机网站,  作为一个中国人,再加上久居长安,骨子里就印着汉唐盛世的回忆。因此对大汉王朝的历史,我虽然不敢说无所不知,至少大部分都耳熟能详。然而,罗马这个在当时号称可以与全盛的大汉分庭抗礼的国家,究竟是什么样子呢?我零零碎碎的有一些印象:关于凯撒、关于元老院、关于尼禄、关于拜占庭、关于那条沿用了两千余年的古驿道。然而,这些模糊而零碎的影子,无论如何也不能与一个帝国联系起来。我,甚至不知道庞贝,不知道屋大维,也不知道安东尼。罗马,究竟是什么样子呢?
  没有人知道当时究竟是怎样一回事。《黑客帝国》里,莫菲斯说:“Whatisreal,howdoyoudefinereal?”什么才是真实,如何去定义真实?如果连我们所见到的所感觉到的,都不能确定是真实的话,那么,对于几千年前那些没有一个活着的人亲眼看到过的事情,仅凭史学家只言片语的形容,谁又能知道是真是假呢?更何况,即使生活在今天的我们,又怎么能确定,国家元首们在镁光灯下握手言欢,而在背后,他们之间是不是有些什么不可告人的勾搭呢?平民永远都不知道历史的长河究竟会把自己带向何方?
  因此,真实只是一种信仰,历史亦然。斯塔夫里阿诺斯在他那本书的开头还提到,每个时代都要重新撰写自己的历史,不是因为以前的历史不真实,而是因为每个时代都有自己的需求。很多事情的真相,自从发生的那一刻起,就永远的被埋没了,因为事实没有责任给人们留下把柄,而又或许事件本身根本就是子虚乌有。这种时刻,除了信仰,还有什么能左右我们的判断呢?我们只相信自己相信的事实。
  沙子认为,《罗马》作为一部影视作品,最成功的地方,就在于其中塑造出的真实。通常,我们把这种气势磅礴的真实叫做史诗。如果是这样,沙子以为,《罗马》对于史诗这个称号可以当之无愧。它的真实,表现在三个方面:场景的真实,剧情的真实,和人物的真实。
  场景不仅是演员表演的背景,它也影响着艺术作品的影响力。最荒谬的设想,如果安东尼和屋大维的对手戏是在天安门前或者东方明珠下面拍摄完成,那么无论演员有多么高超的演技,都不可能得到观众的首肯。而正因为《罗马》在场景上下了大量的功夫,才会让沙子一看就觉得古罗马就应该是这个样子。热闹、繁华、拥挤而又肮脏的罗马,反映出几千年来大都市的魅力与弊病;表情动作丰富而又一脸严肃的新闻发布人,让人觉得可爱而又符合角色要求,仿佛这是那个时代的播音员标准;宏大的战争和仪式场面就更不用说了,那是即使生活在那个时代也未必感受的到的一种壮观。
  剧情是影视的灵魂。历史剧往往会在给编剧带来很多便利的同时也带来相应的桎梏。对于众所周知的人物和事件,编剧不可能指望通过一出戏就会改变人们所认为的历史的真实,敢于做这种尝试的只会被认为是在“篡改历史”,所以,在历史剧中,观众和编剧都认为不应该死的人,也可能会因为“历史原因”而突兀的死去,编剧们无力回天。但是,话说回来,鉴于历史本身就极富戏剧性,编剧也因此不用大费周章去捉摸观众的喜好,绞尽脑汁去考虑每个角色的未来。他们的未来都已经是板上钉钉的既成事实,只要在其中合理的给出一条线索就可以了。《罗马》的编剧很聪明而恰当的利用了历史剧的优势,在忠实广泛接受的历史事实的基础上,充分发挥了自己的想象力,让每个角色都在历史中活生生走了出来。为了摆脱历史的樊篱,编剧还在真实的历史人物的基础上,塑造了波罗和乌瑞纳斯这两个下层的虚拟的人物,他们的存在,一方面可以给编剧一个展示罗马中下层社会方方面面的机会;另一方面,他们的经历不时与主要线索交汇,也给剧情发展起到了合理的推动作用。
  如果场景是衣服,剧情是骨骼,那么演员就是血肉。一部选角失败的电视剧不可能成为经典。而角色的成败,固然与演员自身有很大关系,与角色本身的内容、演员与角色的融合也是密不可分的。沙子认为《罗马》中大部分角色的演员都与角色融合的恰到好处,几乎可以以假乱真。而角色本身的内涵也极其丰富,每个人物都是立体的:残暴不仁的安东尼对恺撒却保留着忠心,对阿提亚也有深刻的爱;毒辣而愚蠢的阿提亚,在爱情与亲情上却又总是那么让人觉得她坏的不是那么彻底;波罗的男子汉气概给他带来很多荣誉,也因此引来不少麻烦;乌瑞纳斯剧变前后的差异,就更让人觉得惋惜、感慨、愤怒却又合情合理了。
  我一再忍耐只把自己的感受写下来,而不要赘叙剧情。因为历史就在那里,如果只想了解剧情,那么读历史教材足够了,而如果要真正感受本片的魅力,只看剧情是远远不够的。
  目前,该剧的第二季已经行将结束。沙子认为,导演与演员在第二季中的表现都远胜前做,如果在第一季中导演还需要靠色情、暴力、血腥、战争这样的噱头来吸引观众的话,那么第二季这些因素已经基本被抛开,吸引沙子的,是那史诗般的魅力。

《罗马》的关键词有哪些?血腥、乱伦、同性、权谋、战争、斗兽、虐奴、酷刑。而这些词汇背后的却是真相。真相是一种美丽而可怕的东西,需要我们格外谨慎地去对待。而赋予历史的真相以生动的容貌的,其实不是这部HBO耗资数亿的巨作《罗马》,而是数千年来人们对历史的无尽好奇与想象~

我简直要爱死这女人了,虽然由于无数次担心她爬满褶子的脸上突然掉粉而常常走神,不过她还是让我移不开眼。《罗马》前后两季二十集,只有塞维利亚被轮X那段因为太不忍心没有看。 要高贵有高贵,要智慧有智慧,要性感有性感,最关键的是,她够狠够拎得清。凯撒被一刀一刀刺死的时候,我都要从床上翻的滚下去了。其实嘛,还可以更狠一定,切成肉片之后拿去喂狗才是正道,凯撒了不起啊,劈腿还不是活该。 看《罗马》之前,被人告知这是一部很色情而且对女性很蔑视的片子,看完之后,觉得,发表这个评论的异星人可以自己去慢慢看从而被凌迟了。 凯撒的死用正史的角度来说,只是历史需要出现凯撒,所以刚好有这个人,他的死证明了革命的反复性艰难性等等。 但是在《罗马》里,凯撒的死是因为一个女人滔天的情欲。 塞维利亚到死都美得惊人。她的勇气,智谋,偏执,都美得不可思议,她在凯撒面前的娇憨,她被阿提亚逼迫的锐利,她和屋大维娅的缠绵慰藉,乃至第二季中她对要利用的小奴隶的妖娆,她至死不休的诅咒。 不过稍微可惜的是,凯撒死了我觉得就可以收手了,找准真正的敌人下手就好啦,何况塞维利亚和阿提亚一样都不是正室,小三何苦为难小三。 《罗马》写得真的不错,其实男性角色写得也不错,不过相对来说,对比某些男性角色的贪婪情色愚昧,女性角色几乎个个出彩。每个人的动机都非常清楚明白踏实,包括一些小角色,比如内奥比的姐姐,屋大维娅的商人女朋友,屋大维的妻子,庞贝的妻子等等。 就是克里奥佩特拉还不够惊艳,因为真人更传奇吧。 第二季因为匆匆收尾吧,比第一季差很多,但是安东尼和阿提亚写得很好,阿提亚的转变过程boring,完成之后还蛮惊艳的,过程非常清楚明白让人信服。第二季屋大维有点毁,和成年后的扮演者也有关系吧,呆的要死。一直期待的克里奥佩特拉和屋大维见面的那段野史编剧没有用,有点可惜,我一直是靠着这段野史来期待屋大维的。 野史说,凯撒被克里奥佩特拉迷得简直不想回罗马,威风凛凛的安东尼将军捡了破鞋还跪下来舔她的脚趾,安东尼死了之后,克里奥佩特拉惊骇不已,当奴隶问她怎么办的时候,克里奥佩特拉的眼光瞄向了远方的罗马。然后她用一条麻袋包裹住自己,任人拖到屋大维的军营前。屋大维答应了见克里奥佩特拉,克里奥佩特拉以为自己再次找到了靠山,妖媚无比,谁知屋大维想见克里奥佩特拉只是因为,他好奇。 !!! 他看了眼克里奥佩特拉,就让人把她作为战利品抬下去示众了,克里奥佩特拉于是在羞愤懊悔中全身缠满毒蛇自杀了,死前据说一直念叨着安东尼的名字。 这是在小学五年级看到的野史,当时被三个人震撼到了,一是克里奥佩特拉怎么能想到用一条麻袋去勾搭人,太聪明了。二是安东尼的简单痴情。三就是,屋大维面对这么聪明的美女,居然是因为好奇才叫人把个麻袋抬上来的,太可爱了。 第二季绝对不能接受的人,乌瑞纳斯,完全性格混乱,跟着剧情需要随便改变。Polo,他第一季的那点明哲保身的大智若愚摇摆不定完全不见了,整个一拯救众人于危难大慈大悲观世音。屋大维,呆到不能理解,没有情感支持。 看完罗马,觉得编剧做了好多工作啊,新闻发言人的设计,古代风俗文化的仔细考证,历史的高度谨慎,相比国内某编剧“我不是历史学家·······”真是让人觉得挫败。这些都还是努力就可以做到的,但是罗马里每个人对生活的态度,编剧对其笔下人物及观众的关怀,就真的要凭良心了。 ps:这剧真的一点都不色情,裸露更多是出于时代风俗的考虑吧,至少我没觉得有多少镜头或者动作是刻意勾引人的。下了最近新剧《斯巴达克斯》,看了两集完全倒胃口,斯巴达克斯所有活下去的动力就是为了救他老婆,而他和他老婆培养感情的唯一方式就是运动运动运动,我真觉得他老婆死了没什么大不了的。 ps:罗马里就算出现娼妓,都还蛮有性格的,说它对女性有蔑视吧,那我不知道怎么解释全片不时出现的娈童和那个什么什么上面扎着蝴蝶结送出去的奴隶,除了懦弱贪财或者干脆没有自尊,编剧真的是一点其他方面的性格塑造都懒得写。还有,全片第一场床戏就是阿提亚提着鞭子抽男奴···

半年多前,就听到许多人叫喧着罗马有多好,制作多精美,人物刻画多成功。最近,收得此套剧集的简9,果真如那些同学所赞,这是一部极品剧集。

(来自汀上沙屋 )

(一)共和国之殇

从制作来说,布景服装道具样样精美,极好的重现了罗马贵族生活的繁华奢靡和平民区的脏乱。某些热爱历史的同学说,这部剧集在这方面,还是很忠于历史的,没有出现张冠李戴的纰漏。不过,国外剧集制作的严谨态度,我们早已经领略过了,所以这次的认真并不让我十分惊讶。真正让我觉得精彩的,还是剧中人物性格的刻画,真是太到位了!

       李峥小同学觉得《罗马》的最成功之处就是虚构了乌瑞纳斯和波罗两个平凡的士兵形象,把他们的命运与共和国、新帝国的命运联系在了一起,同时又展示了当时罗马生活的真实一面。其实从第一集开始,乌瑞纳斯的悲剧命运在他庄严宣示“for the republic”时就深深昭示出来了,虽然“共和”相比于“帝制”“独裁”,至今仍像是一个美好的多的词汇,而历史的真实却是罗马的共和制在末期早已衰朽不堪,处处散发夹杂血腥的恶臭。罗马是个农业国家,共和早期,土地分配比较公平,主要生产者就是罗马公民,奴隶的数量不多,社会各等级间的财产差别也不明显,这才为元老院、保民官、执政官共同执政的民主体制得以有效运行提供了基础。而随着这台伯河畔蕞尔小国的不断发展和扩张,直至把地中海变成自己的内湖,大量的奴隶和财富随同罗马军人的荣誉涌回罗马城中,我还清楚记得乌瑞纳斯随凯撒征战高卢回来,把几十个奴隶押到奴隶市场上卖,结果这批奴隶全部死于水肿,只剩一个小小男孩坐在亲人早已腐臭的尸身上,眼神既无悲痛惊恐也非呆滞茫然,而是很清澈,让人揪心。。。说远啦,总之共和末期,大量奴隶的流入一方面刺激了奴隶制经济的发展,另一方面财富的增长导致了种种社会矛盾。首先是奴隶与奴隶主的矛盾,小时候看安徒生童话里讲斯巴达克斯起义是一群真正勇敢的人的滔天怒火,童话里怒火化作了维苏威火山的爆发吞没了罗马城,而这只是童话,现实中共和末期对奴隶和罗马领地的外族人的压迫已经登峰造极。其次是罗马公民与贵族的矛盾。当时占据元老院的贵族死守共和体制为的固然不是“共和”响亮亮的口号,而是维护他们自身实实在在的利益,剧中元老院的领头政治活动家西塞罗,在阿尔巴有两处地产,三座庄园,最终也是在自己精美的庄园里被波罗刺死的。乌瑞纳斯一介小小平民,却不肯面对共和制度在贵族把持下的腐朽和衰败,坚持维护心中的原则和理想,这是多么昭然的悲剧性格和悲剧命运啊。他最终也伴随着共和国之殇一同陨落。

剧中的恺撒有大智慧,是一个绝对的强者,十足的王者风范。他很宽容,勇于改革,他拥抱每一个敌人,可惜最后还是死于敌人手中。恺撒是一个完美主义者,他相信自己的能力,极度自信,也许在他自己的心中,他就是一个神,所以他认为自己有着超过元老院的智慧和判断力,这为他的死埋下了祸根。也许我的看法太表面,但我却始终相信,他的目的是创造一个全新的罗马,而不仅仅是做一个独裁者。剧中对他和埃及艳后的爱情着墨极少,反倒他与那贵妇的感情下了重墨。单纯从剧中看,如果他没有抛弃那贵妇,也许他不会死的那么快,所以,千万不要得罪女人。

 

剧中的屋大维是一个天才,真正历史里的屋大维似乎也是一个天才式的人物,在他执政的43年里,罗马达到了全盛时期,而且也是罗马文学的黄金时期。第一季中,年少的屋大维显现出超人的智慧和判断力,这给第二季他与安东尼的斗争打下了伏笔。我相信,第二季一定很精彩。剧中刻画了屋对姐姐的爱情,这也许是编剧杜撰的,不知可否有证据。不过罗马时代的淫糜是举世闻名,道德对于他们的约束力远不如阶级和权力对他们的约束力。也许,那个时代,才是人性真正自由的时代。

(二)帝国崛起

队长卢修斯的性格刻画的很成功。他从一个正直充满正义感的军人,慢慢转变成一个政客,一个有着残存良知但已经完全接受潜规则的政客。他走的太快,以至于没有时间停下来回头看看自己走过的路,他感觉不到自己的改变,他心里也许还觉得自己是正直的,是刚正不阿的。在他年轻的时候他相信爱情,他一直深爱着妻子。可但当他功成名就的时候,他却决心为女儿找一个有钱有势的老头,他告诉女儿,爱情不重要,重要的是权势和金钱。在他身上,看到了一颗正直灵魂的步步堕落。虽然,当波罗在刑场上喊着thirteen的时候,他心底埋藏的激情重新喷发,他救出了波罗。但随后而来更多的名利却让他重新迷失了自己。他在改变,他的妻子也在改变,他的妻子对朋友说,很高兴接见你们。朋友在走下楼梯的时候,握着手里的钱币冷笑着说“接见”。人的改变都是不知不觉的,只不过这种不知不觉仅是自身的不知不觉,外人却总是眼光犀利明察秋毫的看个分明。

       再次引用李峥小同学的话,《罗马》中唯一一位真正的政治家就是屋大维,而安东尼和阿提雅,只能算作不很高明的政治投机家。那么凯撒呢?我更愿称其为英雄,刚勇善战如波罗或深沉老练如屋大维,都不够称之为英雄。又或许根本没有英雄这一种东西,好比项羽就是骨子里怀恨记仇表面上装作宽宏大量,看到了英雄的真相,难免还是失望的。但我仍想至少把这个称号留给凯撒,无论他接受自己昔日情人奥维利亚的儿子的投降时有多么虚假。凯撒仍是英雄,英雄也就是一种情怀。凯撒独裁之后放宽元老遴选的资格,增加高级官吏人数,向行省公民授予公民权,改革行省制,改革币值和历法,这些举动都触犯了元老院贵族的利益,虽然这些私利熏心的龌龊小人最终乱刀刺死了凯撒,但凯撒的改革确实保留下来,缓和了社会矛盾,让更多人过上安定的生活。

战士波罗是全剧中我最喜欢的角色,勇敢,善良,忠贞,单纯。他头脑简单,但对于他信任的人他可以毫无条件的相信,所以他放弃了富可敌国的机会,把黄金还给国库,换来了仅仅100枚金币。他对待卢修斯如亲兄弟般的毫无保留,偷偷替卢休斯杀死情敌,替卢休斯保守秘密,卢休斯当兵他跟着当兵,卢休斯退伍卖肉,他跟着切肉抗肉,卢休斯当了大官,把他赶走,他默默的走了,不给卢休斯增添一丝的麻烦。他虽然粗俗,但却有着金子一样赤诚的心。波罗是全剧中唯一一个没有变过的人,他的单纯善良在十年间从未变化过,这与跟他如手足的卢修斯形成了强烈对比。从我的喜好来说,我觉得单纯的他比貌似正直的卢可爱不知几百倍。

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