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必赢亚州手机网站,歷史背景:本片描述了從民國初年、國共大戰,到新中國成立后的「大躍進」運動,以及文革十年動亂期間的故事。
內容大綱:福貴一家從封建地主沒落到普通城鎮居民,家庭成員幾十年間悲歡離合的故事。

意識形態藝術,我的理解並不是先天高於他人的天賦。而是後天意識逐漸融合環境對自我認知的重組和選擇。很多人拍鬥爭戰爭都會以戰場的規模或者參與者的內心或處境來傳達。但姜文更多用的是對那個時代審美的自我意識形態傳遞,這高於了很多很多的平鋪直敘。從人物各自複雜的環境造就的一顆善變的心在交匯。這很牛!這樣的方式,將會成為藝術,這種藝術需要每個人自我結合自身感受去品嚐,但終將在某個社會文化藝術發展的點匯聚,那一刻同時存在的大多數已經理解了。這就是藝術普及。我看完幾天了,一直在感受電影裡每個角色的服裝、語言、表情、行為⋯⋯⋯每一個瞬間都是戰爭⋯且帶著美的駐留。永遠在屋簷奔跑,難道不是一種美的延續和思想角度的戰爭嗎?每個人在生活中被定義塑造,所以說出來站在自己立場的話語,做出來自己立場的行為,於是與某部分與之不同的群體成為對立,在某個摩擦點迎來戰爭。不可避免,又終會和平

因這齣電影被冷藏長達數年之久,所以我未入戲院睇之前,本就有一種先入為主的期待——被廣電總局如此“加持”過的電影,肯定與眾不同。而這齣國產電影居然罕有地在我有所期待的前提下不單止沒有令我失望,更是超出我的期待,甚至可以用神奇來形容觀影感受。為何是“神奇”呢?因我發現這齣電影無論在敘事手法、時代背景以及中心思想上,都與本人睇完《雲圖》後所曾經幻想過的“自編自導”電影(見笑)相當一致!觀影過程中自覺似是遇見了“老朋友”,或者說是遇見另一個自己。因此,從未寫過電影觀後感的我就嘗試把自己體會出的感受分享出來,讓各位睇睇我這個“哈姆雷特”有何不同。 《雲圖》式敘事手法串聯上中國百年近代史,大呼過癮。因本人對中國近代史的興趣甚濃,所以睇完《雲圖》後,就馬上出現一個想法:要是用這種敘事手法,將中國近代幾個有代表性的歷史時期串起,那就相當精彩了,想不到這齣電影圓了本人一個小小的夢!電影中的四個時間線分別是:民國時期、抗戰時期、文革時期(前夕)以及現代時期。這四個時間線通過講述在各自時代背景下,幾個堅持“真我”的虛構小人物之間通過傳遞式的影響一個接一個地串聯起來。令人慶幸的是,導演並沒有選用特定的某一種“精神”籠統地傳承,也沒有強化“影響”的作用,而是描述了各人有各人的內心博弈,是選擇保守還是衝破的博弈(必須說明導演在文革前期的這條線上並沒有把內心博弈描述到位),而前人的影響在各自的內心博弈中也並不佔主要作用,這既避免了落入俗套,又能通過巧妙的聯繫勾勒出百年中國之風貌。毫無懸念地,幾個角色都選擇了衝破世俗,在各自的時代背景裡,都活出了真我,並成為時代之光,在我看來,這是導演對中國近代史的一種歷史觀點表達——沒有這些衝破世俗的人,就沒有屬於那個時代的光輝。 一些可能是導演“夾帶私貨”的信息。 首先要講的是,整齣電影中“舊中國”時期的畫面審美格調,與新中國成立後的文革時期以及現代時期相比都是不同的,不難看出前者是一種帶有浪漫主義的美感,而後者則是陰暗的。除此之外,導演有意將“舊中國”的社會氛圍美化,而新中國則處處感到“惡意”的存在。因此,導演可能有話想說但不敢明說:她欣賞“舊中國”社會的風骨,且對新中國社會的“惡意”感到不滿,試圖通過電影鼓勵更多人在現今社會衝破世俗。以上這點本人歸納其為“民國情結”。 第二點要講的是,沈光耀一角與其家人的戲份為何刻意用廣東話台詞描述?不難反思其實這些戲份如用國語台詞描述,效果其實都一樣,這能說不是導演的私心嗎?因此我認為,這是導演對廣東人在近代中國的貢獻的一種肯定(實際上湖南人也值得肯定),尤其當睇到“三代五將”的牌匾時,不得不聯想起中國近代史上,廣東人為變革為保家衛國前赴後繼的歷史厚重感。以上這點本人歸納其為“廣東情結”。 另外一點要說的是,在文革時期的時間線上,導演拐了一個大彎描述了一對貌離神亦離的夫妻,在導演的電影語言中,作為丈夫的一角沒有迴避自己不再愛其妻子的心,堅持自我埋頭讀書不浪費一分一秒,對其妻子的情緒冇任何理會,導演對此並沒有批判,甚至是將其合理化同情化。而作為妻子的一角沒有所謂的“自我追求”,把所有的精力和心思都擺在如何獲取眼前這個男人的關注,導演則刻意將此醜化,那暴躁的脾氣、幽怨的眼神、敏感且帶有些許惡意的心思都在透露出導演是在批判這種束縛內心自由的愛情婚姻觀念。以上這點本人歸納其為“自由主義情結”。 現代時期時間線耐人尋味的一句話。“如果提前瞭解了你所要面對的人生,你是否還會有勇氣前來?”這一句在電影的開頭出現過一次,是消極的、失望的甚至是絕望的疑問。而整齣電影經過充滿正能量的情節洗禮之後,最後這句話再次出現的時候,畫外之音似乎已經有了肯定的答案。我認為這是導演自我思考的問題,這是一個對現實失望,甚至絕望的人才會思考的問題,雖然這句話與整齣電影沒有太大關係,但導演已在有限的框架內(清華校慶片)儘可能地添加了自己的想法,使得這齣電影所表達的精神亦成為這個問題思考的答案,並希望通過電影鼓勵她自己、鼓勵她的同路人:堅持自我吧,只要有一顆善良、赤誠的心,儘管衝破世俗的桎梏,珍貴的我會成為這個時代的光輝,照耀著後人。

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台灣影評人焦雄屏說:「活著是第五代導演拍攝的第一部通俗劇。」這部根據余華同名小說改編的電影,確實有很多地方讓經歷過上世紀四十到六十年代的人產生共鳴。短暫的風光消失在福貴散盡家財之後,簡陋的房屋佈景就是當時每一戶尋常百姓家的模樣。影片的風格平實,多用寫實的近景鏡頭刻畫人物的表情動作。由於下定決心講述一個平實的故事,回歸尋常人生活,因此電影語言部份不像之前看的 「大紅燈籠高高掛」那般多以影像語言替代人物語言;這裡的人物對白十分豐富,或幽默或荒誕或悲傷的語言都成為刻畫人物形象的重要部份。

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